关于超时空辉夜姬的杂谈

我看番其实很少，也不了解相关工作流，所以文化和更细致的创作设计我是没法谈的，就聊一些我注意到的东西。

我给辉夜姬的定位是相当成熟的工业产物，但不以商业为第一考量，所以在整体质量上非常惊艳，这就是它的卖点。什么意思呢，就是它的每一部分，比如作画、音乐、叙事，很成熟，很优秀，但没有什么突破，你问某一个方面有做的一样好的作品吗，当然有，甚至有更好的。问题是辉夜姬的每一部分都是这样的，这就相当可怕了，同类作品是很少这么做的，因为在商业上是没必要的。

然后是载体，我们说番，其实大多数指的是单元剧的形式，每周固定一个点放出来，这倒不是什么叙事设计，纯粹是一个商业考量，但辉夜姬不差钱，也就选择了电影这种形式。这是有很大好处的，单元剧的每一个单元都需要一个起转承合，但有些部分没法填充这些东西，还要保持固定的时长，自然就会有压缩和注水的部分，电影就不需要考虑这些了，可以自由的组合，并且允许明确的上下级关系，而不是像单元剧一样表面必须平等。

具体的内容其实可聊的不多，成熟意味着某种平庸，没有什么缺点可批评，也没有什么特别的赞美之词可说。简单聊三点，作画，分镜和叙事。

辉夜姬的作画令人印象深刻，张弛有度，现实世界饱和度偏低，光线处理简单，线条也偏淡，寥寥几笔勾勒就出了现实的烟火气；月读世界饱满精美，光影绚丽，字面意思的如梦似幻。最重要的是全片都保持了这个水准，非常难得。

分镜，这个选择很奇怪，我接触的分镜都是现实摄影的，按理来说我应该是完全不懂的，事实上确实是这样的，我想聊的是我的感受。我们说一部影视作品的节奏很舒服，很大程度上的功劳是分镜而非叙事的，分镜负责呈现和控制叙事的节奏，就像一篇文章，写的再好，排版稀烂，字写的歪七扭八，一样令人不舒服。辉夜姬的叙事节奏某种程度上是不太好的（这实际上不完全是一个批评，会在下文说明），但分镜很好缓解了这个问题，我看的时候不止一次有“对对对，跟我想的分镜思路一样”这种感觉，体验上是很舒服的。

叙事，辉夜姬的故事设计其实很清晰，化用了竹取物语的辉夜姬故事，给出一个不一样的解，常见且相对安全的创新方法。叙事的核心主题是结局，好结局，平庸结局，坏结局，这天生就带着元叙事的味道。辉夜在第一次看竹取物语时往后翻，问然后呢，然后呢。彩叶说没有然后了，从此过上幸福的生活。这几乎明摆着告诉你我要玩元叙事了，辉夜姬做的好的地方是不刻意，它的元叙事是这里需要才写的，而不是为了元叙事而元叙事，提供了很好的观感。

接下来是一些值得探讨的叙事，一是信息量的不均等，故事的最后信息量会很爆炸，这当然是可以接受的，但辉夜姬有些不一样，它没有给一个明确的逻辑回路，可以有多种猜测，并且这些猜测都不是很好想到，这个时候信息量再爆炸就会产生不舒服的观感，观众没跟上啊，在加上辉夜姬从头到尾都保持了show, don’t tell，这就更容易引起观众的困惑了。不过也可以理解成一种叙事诚实，故事应当怎样发生就怎样呈现，即使容易引起困惑也不应该为可读性让步，我也经常这么干，考虑到辉夜姬的定位，其实是一个合理的选择。

二是故事设计，这是最令我困惑的地方，按理来说，辉夜姬虽然涉及元叙事，但并不是要探讨叙事本身，没必要整一个开放式解读，但我看完了本体，看了一些解读，发现不是这样的，它好像没有给一个准确的世界线或者设定，我不确定这个设计是为了什么，它在叙事上确实是不合算的。

写在最后

辉夜姬实际上是二月的，我到九月才看，才写杂谈，确实很怪怪的，可能是会更安静一些吧。辉夜姬还有一点我想聊的，就是真百和轻百，老实说，去掉表白，观感上和轻百其实是没有什么差别的，友情啊，青春啊，成长啊，这不就是轻百吗。这是一个有趣的问题，我会在下一个合适的时机聊。